Источник:
http://www.sawfnews.com/Entertainment/65830.aspx
http://community.livejournal.com/forever_m...478.html#cutid1

Рассказ о съемках One More Chance.

Майкл Джексон мечтал о триумфальном возвращении в шоу-бизнес, спустя годы уединения, и выбрал для этого видеоклип One More Chance в 2003 году, но его мечта внезапно превратилась в самый страшный ночной кошмар.

Автор: Чарльз Томсон

Проект возвращения Майкла Джексона

Майкл Джексон появился на BET Awards в июне 2003 года, чтобы вручить награду за жизненные достижения своему идолу и ментору Джеймсу Брауну, и это тоже было частью его возвращения на сцену.

Летом 2003 года Майкл Джексон и его команда втайне от всех замышляли невероятное возвращение артиста в шоу-бизнес. В тихой обстановке огромного ранчо «Неверленд» Джексон устраивал регулярные деловые встречи с бизнес-партнерами, советниками и публицистами, чтобы разработать планы разностороннего участия и возвращения, которые снова зажгли бы его звезду. Возвращение должно было поразить публику, продвинуть Джексона в новые сферы и индустрии и в то же время реабилитировать его имидж.

Разрыв отношений с Sony

Последние несколько лет были безжалостны к Джексону. Его альбом «Инвинсибл» 2001 года вызвал смешанную реакцию критиков и был высмеян прессой как коммерческий провал. Летом 2002 года Джексон обвинил свою звукозаписывающую компанию, Sony, в плохой раскрутке и, соответственно, низких продажах альбома, назвал президента компании, Томми Моттолу, расистом и дьяволом. Он заявил, что компания саботировала «Инвинсибл», отказавшись от должной раскрутки, а после, в серии выступлений с речами, объявил о своем намерении уйти от компании. Однако его публичные разборки с Sony привели только к лишним издевательствам в таблоидах, и его кампания провалилась.

Негативная реклама в документальном фильме Мартина Башира

Уверенность Джексона пошатнулась после двух дальнейших инцидентов. Певец снова оказался в центре всемирного скандала в ноябре 2002 года, после того, как свесил своего сына с балкона в Германии, и фотографии этого случая разошлись по всей планете. Ему пришлось перенести еще один удар в феврале 2003, когда документальный фильм Мартина Башира «Жизнь с Майклом Джексоном» наделал много шума – журналист показал кадры, на которых Джексон держал за руку юного Гэвина Арвизо, болевшего раком, и признавался, что спал в одной кровати с чужими детьми. Настал момент, когда люди в команде Джексона решили, что пора положить конец всему этому.

Контроль ущерба

Советники Джексона беспокоились о том, что имя певца стало всего лишь удобной мишенью для бесконечных издевательств и оскорблений. Его имидж необходимо было срочно реабилитировать, и поначалу все усилия были направлены на контроль ущерба. Команда Джексона издала видео-опровержение документального фильма Башира, в которое вошли кадры, полностью опровергающие взгляды, выраженные Баширом, и доказывавшие, что журналист попросту опустил важные ответы, которые Майкл давал на его вопросы. После демонстрации двуличности Башира команда Джексона выпустила следующий документальный фильм, Michael Jackson's Private Home Movies, в которых звезда представила зрителям смешные и интересные видеозаписи из своих личных архивов.

Появление на церемонии BET Awards в июне 2003 года, чтобы вручить своему идолу и ментору Джеймсу Брауну награду за жизненные достижения, также помогло потихоньку поднять Джексона на волну позитивного пиара. Краткое появление звезды в этом шоу вызвало слезы на глазах у публики, и для Джексона это было хорошей рекламой – что он вручал кому-то награду, а не получал ее сам. Дело пошло на лад, и теперь его тщательно разработанные планы возвращения могли вступить в действие.

Воссоздание Майкла Джексона

«Майкл начинал все больше верить в себя после длительного пребывания в тени публичных скандалов и пренебрежительного отношения к себе», – заявляет публицист Стюарт Бейкерман, нанятый Джексоном в 2002 году. – «На языке маркетинга можно сказать, что образ Майкла Джексона вот-вот будет воссоздан заново».

«В планах возвращения был проект MJ Universe, центром которого был бы этакий «народный Майкл», если говорить политическими терминами. Именно это было основой всего плана – он должен быть доступным. После стольких лет жизни в почти полном уединении и под прицельным огнем таблоидов он тянулся к публике и хотел, чтобы к нему относились объективно».

Первым шагом в повышении уровня доступности Майкла Джексона было создание связи между звездой и его поклонниками. В Ванкувере компания веб-дизайна Blast Radius тайно работала над новым официальным сайтом Майкла Джексона (его старый вебсайт принадлежал Sony и находился под полным контролем компании). По словам Стюарта Бейкермана, на этом вебсайте должны были быть «самые невероятные интерактивные видеоролики», которые были бы своего рода посредничеством между Джексоном и его поклонниками, чтобы он мог быть на связи с ними.

Следующим этапом было открытие ранчо «Неверленд». После документального фильма Башира его святилище казалось публике зловещим местом. Чтобы люди могли самостоятельно оценить «Неверленд» и ненадолго заглянуть в мир Майкла Джексона, звезда планировала превратить ранчо во что-то вроде курортного места для небольшого отдыха, что принесло бы ему определенный доход и улучшило его имидж. Рекламная продукция Джексона за последние годы тоже сильно «поизносилась», и его команда разрабатывала различные планы для запуска нескольких новых продуктов, начиная с линии одежды Майкла Джексона. Он также вел переговоры с японским инвестором о создании парка развлечений.

Из музыки в кинематограф

Но вершиной планов возвращения Джексона была сделка, которую он и его команда недавно заключили с кинематографической компанией в Монреале. Джексон долгие годы мечтал отойти от музыки и погрузиться в мир кино. В 1993 году он заключил сделку с Sony о съемке фильмов, но его планам пришел крах после обыска, учиненного окружным прокурором Санта-Барбары, Томом Снеддоном, на ранчо Джексона и предъявления ему обвинений в растлении детей. За последние годы Джексон предпринял несколько шагов в этом направлении, сначала позиционируя себя как актера – он снялся в эпизодической роли в фильме «Люди в черном-2», а также в низкобюджетной комедии Miss Castaway. Теперь он был готов к великим свершениям.

«Он не очень-то хотел возвращаться в музыку», – говорит Дитер Визнер, менеджер Джексона с 1997 по 2003 год. – «После прекращения работы с Sony у него были другие планы. Он больше не хотел заниматься исключительно музыкой, он чувствовал, что уже сделал в этой отрасли все, что должен был сделать в жизни. Он уже все создал. Он создал «Триллер» и прочие подобные вещи, и он знал, что обскакать эти достижения будет невероятно трудно. Для него было важно стать успешным режиссером и актером, снимать фильмы, музыкальные видео, что-то подобное. Он действительно хотел этим заняться. Он знал, что ему нужно сделать что-нибудь для поклонников, но было ясно, что в тур он не поедет, потому что он ментально не был готов к этому и больше не хотел этим заниматься. Он хотел дать масштабные концерты, скажем, среди пирамид в Египте – во всех известных местах, через два или три года. Он согласился на это, потому что знал, что поклонники хотят его видеть, но чувствовал, что его будущее – в кинематографе».

Спустя несколько месяцев переговоров команде Джексона удалось найти финансирование, чтобы звезда могла приобрести Cinegroupe, канадскую мультипликационную компанию, которую, по словам Стюарта Бейкермана, Джексон хотел превратить во «что-то наподобие Pixar». В ожидании покупки компания попросила Джексона предоставить им идеи для грядущего проекта, «Пиноккио 3000». Через 10 лет после того, как его мечты о съемке фильмов были начисто раздавлены, Джексон наконец-то готовился к переходу из музыкальной индустрии в кинематограф. Но прежде чем сделать это, он должен был закончить кое-что еще – освободиться от контракта с Sony.

«Он не был в хороших отношениях с Sony», – говорит Стюарт Бейкерман. – «Каталог «Битлз» - одна из проблем, но после всей этой заварухи с Томми Моттолой все и впрямь было кончено. С Sony не могло быть никаких дальнейших дел».

По словам Дитера Визнера, у Джексона не было планов перехода в другую звукозаписывающую компанию после окончания контракта с Sony. Он хотел заниматься только фильмами, и все указывало на то, что Джексон очень серьезно отнесся к достижению этой цели. Однажды утром в «Неверленд», во время обсуждений его возвращения, Джексон подарил Стюарту Бейкерману одну из своих шляп с автографом в благодарность за его тяжелую работу. Внутри была надпись, сделанная Джексоном: «Дорогой Стюарт, большое тебе спасибо за твою помощь, и, пожалуйста, не строй никаких планов на следующие десять лет».

Мечта Майкла Джексона начинает воплощаться

В октябре 2003 года Майкл Джексон отправился в Лас Вегас, чтобы начать целый ряд выходов на публику, которые отметили бы начало его возвращения. Придерживаясь своего нового имиджа доступности для публики, он принял участие в нескольких автограф-сессиях, доходы от которых пошли на благотворительность. 25 октября ему вручили ключ от Лас Вегаса в Desert Passage Mall, а через три дня после этого он появился на церемонии Radio Music Awards, чтобы представить свой новый благотворительный сингл What More Can I Give.

Клип One More Chance

Пожалуй, самым волнующим для поклонников звезды было то, что Джексон приехал в город еще и для того, чтобы снять новый клип. 18 ноября выходил новый сборник лучших хитов Number Ones, и Джексон, решив, что это наконец-то даст ему возможность выполнить свои контрактные обязательства перед Sony, предоставил для сборника прежде неизданную песню, One More Chance, и согласился рекламировать ее как сингл. Увидев возможность выполнить еще одно контрактное обязательство – он должен был выступить по контракту с CBS – Джексон решил снять клип. Премьера видео была назначена на 26 ноября как завершение специального шоу CBS, посвященного звезде, а затем уже видео пойдет в ротацию на других телеканалах.

После съемок видео Джексон должен был отправиться в «триумфальный рекламный тур» по Европе, Африке и Южной Америке. «Мы запланировали поездки на 3 месяца вперед», – говорит Стюарт Бейкерман, – «мы собирались проводить автограф-сессии, вечера для поклонников, мы хотели устроить что-нибудь в «Харродс» в Лондоне».

«Он должен был вручить Мухаммеду Али награду на церемонии Bambi Awards в Германии», – добавляет Дитер Визнер. – «У нас также были планы организовать что-нибудь вместе с Нельсоном Манделой».

Ник Брандт, сотрудник Джексона, должен был выступить режиссером нового клипа. Брандт ранее работал над огромным количеством видеоклипов вместе с Джексоном, самый знаменитый из них – клип Earth Song, объединивший убеждения Джексона о проблемах экологии и знаменитые фотосессии дикой природы, сделанные режиссером. Они сотрудничали и во время съемок видео Cry, в котором Джексон якобы отказался сниматься из-за конфликта с Sony.

Уход из музыки ради фильмов

Съемки должны были проходить в студии CMX Productions, и концепция была очень простой. Песня была балладой, пропитанной острой тоской по потерянной любви, в которой Джексон умолял бывшую девушку о «еще одном шансе в любви». В видео должна была состояться уникальная смена ролей, в которой зрители будут стоять на сцене и наблюдать за Джексоном, выступающим с этой песней в пустом ночном клубе, с прыжками по столам и перилам. Обстановка никак не была связана с самой песней и казалась больше комментарием по поводу постоянного вмешательства прессы и публики в личную жизнь Джексона – довольно частая тема в клипах Джексона. Видео демонстрировало толпу людей, наблюдающих за Джексоном в одном из редких моментов за пределами сцены, пронзенных его болью и разбитым сердцем.

Технически, Джексон был должен компании CBS живое выступление, и целью съемок стало создание гибрида, который бы удовлетворил транслятора и заодно служил бы обычным музыкальным клипом. Была идея придать видео ощущение «живого выступления» – камеры должны были неотрывно следовать за Джексоном по всему клубу, а не «перепрыгивать» от сцены к сцене, как это обычно делается в музыкальных клипах.

«У нас было пять камер, направленных на него, они вели непрерывные съемки», – рассказывает старший член съемочной группы, который попросил не указывать его имя, поскольку давал интервью без разрешения звукозаписывающей компании. – «Идея была в том, чтобы запечатлеть Майкла в непрерывном движении по клубу, чтобы съемки выглядели как живое выступление. Картинка переходила бы от одной камеры к следующей. У нас было очень мало времени на работу с Майклом, поскольку он устанавливал свой график, и мы решили снять его таким образом, чтобы получить неразрывную цепочку кадров».

Поскольку график был очень уплотнен, а бюджет – до смешного мал, у группы был только один день на репетиции с Джексоном. «Майкл приехал в тот день, чтобы провести танцевальные репетиции с Ником и разработать план своих перемещений по клубу. Именно в тот день мы решали, на какие столы он будет запрыгивать, чтобы потом мы могли установить надлежащее освещение. На это ушло примерно 2-3 часа – только работа Ника и других главных членов команды с Майклом. Ну, может, часа четыре».

«Наблюдение за его взаимодействиями с Ником очень вдохновляло. Ему нравилось творить с Ником. Он участвовал абсолютно во всем. Он был очень опытным артистом и в съемке видеоклипов, он знал, как идет процесс, знал, с кем нужно говорить, чтобы решить ту или иную проблему. То есть, я хочу сказать, он вел с группой конкретные разговоры о композиции и освещении, как лучше всего снимать различные танцевальные движения, под каким углом, в каких ракурсах. Он действительно был настоящим мастером, а не просто приходил, и ему было на все начхать. Он был взволнован тем, что выполняет эту работу, с удовольствием участвовал в процессе и действительно хотел создать что-то особенное».

Однако менеджер Джексона, Дитер Визнер, утверждает, что певец был не так уж и рад, каким казался; большая часть видео была разработана без него, и его раздражал скромный бюджет. «Майкл был отнюдь не счастлив из-за всего этого. Ситуация была не слишком напряженной, но это было не то, что Майкл хотел сделать на самом деле. Он все еще хотел создавать лучшее из лучших, и эта концепция – совсем не то, на чем он бы остановил свой выбор. Это не было высококлассным продуктом, который он привык выдавать».

Визнер говорит, что Джексон также был недоволен тем, что сет напоминал один из его самых известных видеоклипов 80-х годов. «Когда мы приехали в студию, сет уже был установлен. И Майкл сказал – «Это совсем как Smooth Criminal». Но он выполнил свою работу. Думаю, когда он начинал что-то делать, он следил, чтобы это было выполнено правильно. Он был недоволен, но ему надо было выдать какой-то продукт, и именно это он и сделал».

Съемки One More Chance

В субботу 17 ноября 2003 года возле студии CMX ожидала толпа статистов. Они знали, что их собрали для съемки видеоклипа, но кроме этого – больше ничего. «Мы прошли пробы в пятницу и знали, что будем сниматься в понедельник», – говорит Кен Йеш, один из статистов, отобранных для съемок. – «Мы провели весь уикенд, гадая, чье же это видео. А когда мы приехали туда, мы подписали кое-какие документы, а на обратной стороне этих документов стояло «Майкл Джексон, One More Chance, Sony Productions». Мы просто обалдели».

«Это был невероятный момент», – рассказывает статистка Джульетт Майерс. – «Пока мы по очереди заходили в студию, мы не могли сдержать восторженных возгласов, ну, вы же понимаете, это просто ВАУ! Момент в истории, и мы станем частью этого момента».

Но их восторг оказался недолгим. «Когда мы поднялись на сцену, нам сказали – да, это клип Майкла Джексона, но его самого здесь не будет», – говорит Кен Йеш. – «Поэтому мы все расстроились. В студии был двойник, который отрабатывал с командой позиции для камер. Мы подумали, что на этом все и кончится – что будет только двойник».

Статистов расставили на сцене так, чтобы постановка напоминала хор, а команда в это время возилась с освещением. Затем отобрали нескольких статистов, чтобы снять кадры их лиц – взгляды вдаль или изумленное выражение, и съемочная группа довольно много работала с публикой, но статисты большую часть времени проводили, просто стоя на сцене. «Если они не использовали нас в какой-то сцене, нас отводили обратно в зал ожидания», – рассказывает статист Стивен Макклелланд. – «Я помню, как мы ждали снаружи, пока группа возилась с расстановкой столов, чтобы как-то реализовать концепцию».

«Статисты начали работу довольно рано, но для нас было не так уж много работы», – добавляет Джульетт Майерс. «Они расставили нас, наладили освещение, включили музыку, чтобы мы знали, как это будет выглядеть и звучать, и мы просто стояли там и играли отведенные нам роли, потом прерывались, чтобы передохнуть. Работы было немного. Атмосфера была довольно свободной, веселой».

Сюрприз от Майкла

Через несколько часов после начала съемок в заднюю дверь студии проскользнул Майкл Джексон в темных джинсах и белой футболке. «Когда он вошел, не было ничего такого грандиозного», – говорит Кен Йеш. – «Все сделали очень тихо. Мы в это время стояли на сцене, и кто-то начал перешептываться – «О, Боже, я думаю, это он!». В помещении было темновато, сет изображал ночной клуб, и было только несколько ламп на столах, свет на сцене тоже был приглушен, но не заметить его было просто невозможно».

«Воздух будто наполнился электричеством», – добавляет Стивен Макклелланд. – «Все заволновались».

«Мы совершенно не были готовы к его появлению», – говорит Джульетт Майерс. – «Мы стояли на сцене, в задних рядах, и я разговаривала с кем-то и вдруг услышала восторженные крики. Я подняла голову – и он просто стоял там. Это странно, ты даже не понимаешь, насколько он сильный, пока не увидишь его рядом. Сразу чувствуется его присутствие. Я не могла перестать орать. Я очень пыталась быть профессионалом, но это просто не срабатывало. Мы все орали как дурные. Но он просто позволил нам немножечко посходить с ума, думаю, он знал, что на съемках будут фанаты, так что выделил нам время, чтобы мы могли освоиться с его присутствием, а потом уже принялся за работу».

Танцевальные движения Майкла Джексона: Неподражаемый

Съемочная группа провела большую часть дня в подготовке к появлению Джексона, чтобы он не ждал после прибытия и мог сразу приступить к работе. Когда все было готово, Джексон буквально сразу же начал свое первое выступление, танцуя по всему клубу и демонстрируя свои знаменитые танцевальные па.

«Кажется, они нам говорили, что его не будет в студии, потому что хотели увидеть в кадре нашу реакцию, когда он начнет танцевать», – говорит Кен Йеш. – «Когда он впервые вошел в помещение, и пяти минут не прошло, а он уже погрузился в танец с головой. Он танцевал, ходил между столами, по всему клубу, подходил к сцене, пел, запрыгивал на столы, на стулья – а я смотрел на лица окружавших меня людей, и выражения их лиц были такими же, как мое. Они просто не верили в то, что видели».

«Это было удивительно», – вспоминает Джульетт Майерс. – «Шок и изумление должны были быть частью нашей актерской игры, но это было по-настоящему. У нас были такие эмоции, типа – «о, Боже, он здесь, это он, настоящий, и он прямо перед нами». Быть счастливым оказалось легко, и смотреть с изумлением тоже было легко. Он стоял на столе прямо перед нами, сделал какое-то движение, и нас просто вынесло – «Вау. Вот оно. Мы выросли на этом». Его присутствие сделало нашу реакцию и этот момент реальными».

«У всех на лицах было написано искреннее удивление», – говорит Кен Йеш. – «У всех улыбки были до ушей. Они просто не могли в это поверить. Думаю, мы все знали, что это означает. Мы были в присутствии одного из лучших артистов на свете. Ну у кого еще будет такой шанс?»

«Мы как будто побывали на живом выступлении Элвиса или «Битлз», – соглашается Стив Макклелланд. – «Перед тобой выступает легенда. Это было волшебство. Все эти слухи о том, что он уже в прошлом, совершенно беспочвенны, могу с уверенностью сказать об этом теперь, когда я увидел его. Он прекрасно может справиться с любым выступлением. Он был волшебным. Действительно достойным преклонения».

Каждый раз, как Джексон заканчивал свой танец, съемки прерывались, и группа настраивала следующий сет; в каждом выступлении Джексон сбрасывал со столов лампы и бокалы. Между сессиями Джексон время от времени заговаривал со статистами.

MJ: Сосредоточен во время съемок, заботлив во время перерывов

«Мы все стояли на сцене уже довольно долгое время, и он все время говорил нам – «Ребята, надеюсь, вам там не слишком неудобно», потому что на нас был направлен свет, мы стояли очень близко друг к другу и не могли двигаться. Между сессиями мы должны были оставаться там, и он просто сочувствовал нам. Когда он начинал танцевать, он был очень сосредоточен, а потом, когда камеры останавливались, он снова становился обычным парнем и говорил нам – «Надеюсь, вам это понравилось». Он шутил, проявлял остроумие».

Но по большей части Джексон уходил в себя. «Он был вроде как отдельно от всех», – говорит Джульетт Майерс. – «Думаю, он просто стеснялся. Помню, нам всем сказали, что он стесняется, и поэтому мы не должны смотреть прямо ему в лицо».

«Я был по-настоящему удивлен тем, насколько он скромен», – добавляет Кен Йеш. – «Но когда включались камеры и музыка, это был просто сгусток энергии. Этот парень просто невероятный. Он безупречно исполнял одну и ту же последовательность танцевальных па по пять-шесть раз подряд».

«Майкл говорил тихо и больше держался особняком», – подтверждает член съемочной группы. – «Но когда включались камеры, он сразу же превращался в Майкла Джексона, немедленно. Движения, и походка, и все остальное – это был просто Майкл Джексон, от и до. Это было невероятно. Помню, он запрыгнул на стол, развернулся и выбросил руки вверх – и это был стопроцентный Майкл Джексон. Я никогда этого не забуду».

После выполнения всего танцевального номера пять или шесть раз подряд в течение трех часов Майкл Джексон удалился. «Он был очень мил со всеми статистами», – говорит член съемочной группы. – «Когда он уходил, он попрощался со всеми, поблагодарил за работу. Настоящий джентльмен».

«Он не убежал, как это делают многие», – говорит Джульетт Майерс. – «Он с уважением благодарил каждого. Я даже не знаю, за что он нас благодарил, если честно. Он был звездой, а мы – всего лишь фоном».

На следующий день Джексон должен был вернуться, чтобы отснять крупный план и вид спереди. «Мы хотели снять Майкла со спины, по направлению к публике, а потом, чтобы не тратиться больше на статистов, на следующий день мы меняли направление и снимали крупные планы с Майклом», – рассказывает член съемочной группы. – «Поэтому в первый день мы сняли только профиль или со спины, в полный рост, на фоне публики».

Отснятые в тот день кадры демонстрируют Джексона в прекрасной форме, он энергично перепрыгивает со стола на стол, бегает по клубу и вообще выглядит по-настоящему счастливым. Он показал намеки на свои старые видео – кадр, в котором он сбросил пиджак с плеч, стоя перед зрителями, напоминал клип Dirty Diana, а то, как он сбрасывал со стола лампы и бокалы, напоминало его видео Black or White.

В конце каждого дубля Джексон кивал и кланялся перед зрителями, поворачивался к сцене спиной – с широченной улыбкой на лице – и выходил из кадра.

Этот кадр должен был быть концовкой видеоклипа, но имел и другое значение. Джексон, поворачиваясь к сцене и зрителям спиной, символизировал свои намерения уйти из музыкальной индустрии и выйти на новый карьерный виток. Возможно, его улыбка облегчения и счастья также показывала и то, что он завершал свой последний клип для Sony и уходил от контракта, от которого так отчаянно хотел избавиться. По сути, он уходил от своей старой карьеры и был готов следовать за мечтой, так жестоко отнятой у него десять лет назад. Майкл Джексон наконец-то будет снимать фильмы.

Мечта, ставшая кошмаром

На следующее утро, в 8-30, Стюарт Бейкерман и Марк Шаффел говорили по телефону, чтобы обсудить отъезд в Европу на следующий день. Их беседа была прервана входящим звонком в адрес Шаффела от Джо Маркуса, координатора службы безопасности на ранчо «Неверленд». «Было странно, что Джо звонит в такое время», – говорит Бейкерман, – «поэтому Шаффел сказал, что перезвонит мне позже».

Вскоре телефон Бейкермана зазвонил вновь. «Включи телевизор», – сказал ему Шаффел. Бейкерман включил телевизор и увидел теперь уже печально известные кадры съемки с вертолета, как полиция наводняет ранчо Майкла Джексона. Во главе с окружным прокурором Томом Снеддоном 70 шерифов из полицейского отделения Санта Барбары проводили обыск в доме Майкла Джексона. «Честно говоря», – вспоминает Бейкерман, – «это больше напоминало вторжение военного батальона в иракскую деревню. Их было так много».

У него упало сердце. «В этот момент я понял, что европейский тур и весь проект MJ Universe отменяется, поскольку в это время в эфире была Дайан Даймонд, говорившая, что все это было из-за второго обвинения в совращении детей. Майкл только-только приготовился оставить обвинения 1993 года в прошлом и заново воссоздать себя перед публикой. Мы только закончили разбираться со скандалом Мартина Башира, и вот, пожалуйста, опять. Опять все сначала».

В Лас Вегасе именно Дитеру Визнеру выпало сообщить эти новости Майклу. «Майкл сидел в своей комнате, у камина. Когда я вошел, он молчал. Я сказал ему о том, что случилось, а это очень нелегко – говорить Майклу такие вещи, поскольку он был в отличном настроении. Он наконец-то видел будущее. Когда возникла ситуация с Баширом, он был в депрессии. А теперь все изменилось, и Майкл был готов делать что-то новое. И вот, тебе надо идти к нему и говорить ему об этом… Это была катастрофа».

«Я сказал ему: «Майкл, есть плохие новости, но с другой стороны, есть и хорошие. Плохие новости в том, что на твоем ранчо сейчас полиция». Майкл был просто в шоке. Я сидел рядом с ним, я положил руку ему на плечо».

«Он посмотрел на меня и был так… Можно было видеть, как кровь отливает от его лица. Он был в глубоком шоке. Но я сказал ему: «Майкл, теперь у тебя есть шанс наконец-то все исправить. Раз и навсегда, ты можешь все исправить».

Новости быстро распространились среди членов съемочной группы. «Я увидел эти новости по телевизору, и когда я добрался до вестибюля отеля, все уже знали», – говорит один из члено

Воспоминания Брюса Сведена (Bruce Swedien)

1982 год. Песня «Billie Jean»… Акустическая версия песни Майкла Джексона «Billie Jean» - совершенный пример того, что произошло, когда я немного помечтал о том, чтобы соединить разнообразные техники звукозаписи для создания уникального музыкального произведения с бесценной «акустической душой».

Безусловно я хорошо устроился в прекрасной студии А Westlake Audio на бульваре Бэверли (Beverly Boulevard) с моими хорошими друзьями: Квинси Джонсом (Quincy Jones), Майклом Джексоном (Michael Jackson) и Родом Тэмпертоном (Rod Temperton). Мы занимались нашим самым любимым делом… Мы создавали музыку!!! Мы только, только начали записывать новый альбом Майкла Джексона «Thriller».

Мы записывали песню Майкла «Billie Jean»…
Я записывал ударные (на который просто фантастически играл барабанщик Н’дугу ( N'Dugu) с настолько плотным и мощным битом, насколько я вообще мог. Безусловно я наложил ударную сессию Н’дугу на мою драм-дорожку. В это время у меня было особенное покрытие для ударных, которое полностью закрывало их. В нем был такой чехол с молнией, который идеально подходит для микрофона. Я расстегивал молнию очень близко к микрофону, когда он был в том самом чехле для ударных.

Я принес мою старую, ранее принадлежавшую Джоржу Массенбургу, потрясающе звучавшую портативную записывающую установку. Я использовал ее для записи ритма. С ее же помощью я записал басы, ударные и гитару, при этом, не используя никакого шумопоглащающего оборудования на пути такого потрясающего звука!

На мой взгляд, в результате песня «Billie Jean» стала совершенным образцом того, что я называю «акустическая личность». Не думаю, что существует много записей, который вы сможете сразу же узнать по первым нескольким аккордам.

Великий альбом всегда начинается с великой песни…
«Billie Jean» превосходная композиция. Безусловно, именно Майкл написал ее.
Квинси говорил, что Майкл написал глубоко личные слова к песне. Уверен, что так оно и есть. Майкл рассказывал, что эта песня о девушке, которая перебралась через ограду в доме Майкла. Она погостила у них около бассейна. Она там лежала, развлекалась. Вся при параде и в купальнике. Однажды утром ее обнаружили! Она утверждала, что Майкл был отцом ее близнецов. Разве такое возможно? Я так не думаю.

Настало время замикшировать "Billie Jean", обычное дело…Когда я работаю с Майклом, Квинси (Quincy), Родом (Rod), Дженнифер (Jennifer), Серджио (Sergio) и т.д…, мне разрешена абсолютная свобода творчества с акустической версией песни… Если выразится иначе, то когда микширую, я предоставлен сам себе. Это может занимать часы, дни и даже недели. Я точно знаю, что композиция не закончена, если она не добралась до первого места продаж.

Итак, день или два я занимался сведением "Billie Jean". Я сделал один вариант.…Уже заканчивал второй. Я думал, что он был просто убийственный!

Я позвал Майкла, Квинси и Рода в главную комнату и поставил им второй вариант песни. Им понравилось! Они танцевали и просто сходили с ума!!! Смеялись как ненормальные!!! Затем Майкл вышел из комнаты, повернулся и указал мне проследовать за ним… Он прошептал мне: «Пожалуйста, Брюс, это совершенство, но сделай басы немного громче, и сделай еще несколько вариантов». Я ответил ему: «Ок, вонючка, без проблем».

(когда мы записывали “Off The Wall”, Квинси дал Майклу прозвище «Вонючка»( Smelly”), потому что когда Майклу нравился ритм он называл его “Smelly Jelly.” К тому же, Майкл не ругался, поэтому когда он хотел сказать плохое слово он заменял его на “Smelly” (вонючка)…Так прозвище и прилипло.)

Затем я вернутся в комнату и добавил еще немного баса в запись. Квинси оттащил меня в угол комнаты и сказал :«Свенск (Svensk), пожалуста…(Свенск-это мое прозвище, которое придумал Квинси. Оно означает «швед» на шведском. Когда гений Квинси придумывает вам прозвище как «Свенск» - это огромная честь) Кью(Q) сказал мне : « Добавь-ка немного остринки в бит. Щепотку!» Я вернулся к пульту и добавил немного остринки в бит. Щепотку! Это был 20-ый вариант "Billie Jean".

Так продолжалось около недели. Вскоре я сделал 91 !!! вариант песни на полуторных бобинах, которые практически доходили до потолка. Я делал пару миксов, мы слушали. Потом еще парочку. Мы достигли совершенства. Мы думали, что теперь у нас есть лучший микс. Я поставил 91-ый.Все заулыбались, но у Квинси на лице появилась забавное выражение.

Он сказал «Знаешь, Швед, так, ради веселья, можем ли мы послушать какой-нибудь более ранний вариант?» У меня подпрыгнуло сердце, потому что я знал, что мои ранние работы были просто взрывные! Затем Квинси сказал : « Давай послушаем второй вариант!» Вау!!! Аллилуя! Я обожаю второй!!!
Мы послушали второй. Он был нереальный!!! Все в студии качались в такт, танцевали, были просто счастливы и сходили с ума!

Вот так все и происходило. Когда во всем мире во вторник, 30-го ноября 1982-го года вышел «Thriller», он попал в Tower Records (звукозаписывающая компания) с тем самым вторым вариантом "Billie Jean". Когда вышел сингл "Billie Jean", это тоже был тот самый второй вариант.

http://www.liveinternet.ru/community/michaeljackson/post111757605/

Музыкантам возможно будет интересно.
"Music & Michael" материал о вокале Майкла
beatitbeatit: Его голос - это тенор с диапазоном, характерным для тенора. Основным голосом (не фальцетом) самые высокие ноты он поет в песне "Butterflies", но это скорее исключение, чем правило. Диапазон у Джексона широкий, что позволяло ему петь в разных регистрах, окраска голоса, соответственно, менялась. Но сам его голос - это тенор, в каком бы регистре он не пел. Просто тенора лучше всего звучат в верхнем регистре, поэтому там и предпочитают петь. Иногда произведение можно опустить или поднять на пол-тона, и голос перестает звучать
Голос Джексона абсолютно не слабый. Конечно, стекла не лопались при его звучании, но его голос обладал достаточной экспрессией и силой. Послушайте "Leave me alone", "Come together". Я уже не говорю о "Earth sоng" или о "Another day", где голос проходит все стадии от полной безысходности до абсолютного отчаяния, поражая именно силой звучания. И что интересно, он никогда не срывается в пении на крик, чем грешат многие рок-певцы. Это как раз доказывает то, что у него хватало силы голоса для выражения отчаяния, гнева, бессилия и т.д.
Голосистый ребенок Майкл вырос в уникального голосистого вокалиста Майкла Джексона. Самое сильное его достоинство - это голос, с абсолютно уникальным тембром. Ведь в 99% случаев вундеркинд не повторяет свой успех во взрослой жизни. Из ребенка-звезды превратится в гения - только с Моцартом и Джексоном это произошло, во всяком случае, я больше никого припомнить не могу. И добавлю, что все хи-хи и прочие прибамбасы он придумал не для того, чтобы скрасить свои недостатки, а чтобы расширить палитру звучания. И все это как раз говорит о том, что кроме голоса он имел еще и голову, которая конструировала образ произведения, поведения, пластики, внешности, одежды. И именно поэтому он - гений.
qwerty*: Майкл принадлежит, скорее, к редкому ныне типу теноров - tenore di grazia. Легкий тенор. Отсюда и такая гибкость в вокале. О его фальцете я написала еще в самом начале. И соглашусь с marine - поражает не вокальный диапазон Майкла, а его вокальные приемы, делающие его уникальным.
А то, что голос Майкла не поменялся с времен АВС...Ха-ха-ха! Держите меня семеро. Всё там было нормально: мальчик вырос, голос благополучно мутировал в высокий тенор. Говорит он совершенно нормально. А мужской харизмы и в вокале, и в поведении Майкла больше, чем у любого брутального самца, играющего мышцами и бубнящего басом. Просто мальчик вырос в очень нежного и романтичного мужчину
marine: Послушайте его распевку с Сеттом Риггсом (у нас не раз уже выкладывали этот аудиофайл, 22 с чем-то минуты): нижняя граница - до малой октавы, переходные ноты от грудного регистра к головному - ми-фа первой октавы, верхняя граница, до которой не без труда дотягивает его Риггс в этот раз, - ре# второй октавы, правда, Майкл говорит, что ему прохладно в номере гостиницы, поэтому голос с трудом идет наверх. В нижнем регистре сила звука падает где-то в районе фа малой октавы, в верхнем после си первой он начинает покрикивать, норовя сорваться на фальцет. Верхние ноты у Майкла абсолютно не похожи на женский голос, ни капли. Так что это и не альтино - просто гибкий и мягкий лирический тенор.
Его обычный тон при разговоре лежит в верхней части грудного регистра его певческого голоса, как бы опираясь на трезвучие ля +/- полтона-тон, это индивидуально-физиологичная штука, ему так было удобно, хотя он мог говорить и на два-три тона ниже.
Mars: вообще не имеет смысла сравнивать детский вокал со взрослым. Майкл уникален тем, что смог и после "ломки" голоса раскрыться в полной мере как вокалист. Причем далеко не заурядный. А ведь не у многих известных детей-вокалистов с божественными голосами после взросления продолжилась певческая карьера. Вспоминается Робертино Лоретти с его нашумевшей "Ямайкой"
eldje: Голос,как эмоциональный барометр и музыкальный инструмент.
О голосе певца нередко говорят как о музыкальном инструменте. И в случае с Майклом эта метафора почти теряет переносный смысл. Его голос как льётся, так и рвётся, как ласкает, так и карает, как ангельский, так и демонический...В арсенале Майкла весь спектр звуков, которые можно извлечь из голоса, артикуляции и дыхания, богатейшая палитра оттенков открытости, закрытости, приглушенности. Выражение "человек-оркестр" здесь наиболее уместно.
О страданиях, невыразимой тоске одиночества и боли души Майкл умел сказать так задушевно,мелодично и проникновенно,окутывая нас мягким шармом, пронизывая каждую ниточку твоего естества своей неподдельной экспрессивностью. Думаю, что не уйду далеко от истины, если скажу, что именно такой вокал Майкла считается классическим. Но одной мягкостю и мелодичностью не выразишь всю гамму эмоций. Здесь надобны и драматизм, с налётом надрывности и трагизма, и жалобность, и резкие восклицания, и вкрадчивые нашёптывания, так присущие соул-пению.
Но хочется поподробней остановиться на менее привлекательных, которые чаще подвергаются негативной критике. ...
Например, Майкл часто использует хрип, который всегда выдаёт напряжённую ситуацию и чувство протеста. Такое ощущение,что Майкл постоянно сдерживает подступающий к горлу крик, вместо того чтобы раз и навсегда прокричать всё, что рвётся из глубины сердца.
Ещё одна отличительная тембровая черта голоса Майкла - некоторая гнусавость, часто он звучит как бы задавленно, что, надо заметить, делает его весьма узнаваемым. Очень даже джазовый эффект. В этом случае Майкл обращается со своим голосом именно как инструменталист. Более или менее задавленное звучание - это постоянная игра тембрами, которую можно уподобить использованию сурдин или граул-эффектов в игре на трубе или саксофоне.
Резкий, пронзительный голос сразу же обращает на себя такое пристальное внимание, которое могло бы соперничать с красноречием Демосфена.
Глухой голос всегда окрашен тем, что он пытается заглушить: гнев, ярость или подавленные слезы.
Шипящий голос выдает змеиную сущность с той глубиной символики, которая восходит еще к Библии. Змея ассоциируется с ложью и коварством, с ощущением опасности и даже заговора
Выразительным музыкальным приемом становится даже дыхание. Но главное, пожалуй, это полифония исполнения, однако не в классическом смысле нескольких мелодических линий, а в смысле использования голосом, помимо основной вокальной темы битбокса и других различных звукоподражаний, имитаций, стонов, возгласов, ad-libs.
http://forum.myjackson.ru/topic/11107-% … _p__395199
автор Еllen

- Кто-то случайно постучался в дверь студии во время записи Beat It. Майкл решил оставить этот стук в песне.

- Премьера клипа Black or White прошла одновременно в 27 странах, и его посмотрели 500 миллионов человек.

- На вершине популярности песни Thriller в 1984 году MTV крутило 14-минутный клип на эту песню дважды в час каждый час.

- Выть в начале песни Thriller должна была собака, но она отказалась, и Майклу пришлось выть самому.

- Майкл Джексон и Пол Маккартни снимали клип Say Say Say на ранчо, которой Майкл позднее купит и назовет Неверленд. (Я не знала этого)

- Майкл придумал весь свой танец для выступления на концерте Motown 25 у себя на кухне накануне вечером.

- Гитарное вступление к Black or White было записано во время сессий альбома Bad.

- На написание песни Speechless Майкла вдохновила игра в наполненные водой воздушные шарики, когда он был в Германии.

- На следующий день после окончания работы над альбомом Bad Майкл начал записывать демо для Dangerous.

- Во время записи Keep the Faith Майкл плакал, потому что никак не мог взять нужную ноту. Но потом у него получилось.