Пантомима (от греч. pantómimes — актёр, играющий с помощью одних телодвижений, буквально— всё воспроизводящий подражанием), вид сценического искусства, в котором главным средством создания художественного образа является пластическая выразительность человеческого тела, жест, мимика. Истоки искусства Пантомима в Европе — в театре Древней Греции и Рима. В средние века к Пантомима обращались гистрионы, жонглёры и др., в средние 16—18 вв. она возродилась в итальянской комедии дель арте. В 19 в. Пантомима как самостоятельную театральную форму развивали Дж. Гримальди (Великобритания), Ж. Б. Г. Дебюро (Франция)— создатель знаменитой маски Пьеро. В последней трети 19 в. Пантомима разыгрывались преимущественно на сценах мюзик-холлов. Во Франции сформировалась так называемая марсельская школа во главе с Л. Руффом. В Великобритании выступали Д. Лейно, Л. Тич, труппа во главе с Ф. Карно, в которой начал творческую деятельность Ч. Чаплин. В начале 20 в. Пантомима занимала значительное место в работе видных режиссёров Германии (М. Рейнхардт и др.). В 1930— начало 70-х гг. самые известные актёры Пантомима— Ж. Л. Барро, М. Марсо (Франция), Л. Фиалка (Чехословакия), Х. Томашевский (Польша).

В России Пантомима входила в состав многих народных игр и обрядов, выступлений скоморохов. В 19 в. Пантомима ставились на подмостках балаганов и в цирках. В 1910-х гг. выразительные средства Пантомима привлекли внимание режиссёра К. А. Марджанова, Н. Н. Евреинова, А. Я. Таирова, В. Э. Мейерхольда.

Особый вид — Пантомима в сопровождении музыки, пения, ритмического аккомпанемента — распространён с древнейших времён в Индии, Индонезии и др. странах Азии.

Современная Пантомима включает в себя искусство мима (один актёр) и представления со всеми признаками театрального спектакля. В Советском Союзе получили развитие оба вида.

Лит.: Румнев А., О пантомиме. Театр кино, М., 1964.
http://bse.sci-lib.com/article086660.html

Индия.
В соответствии с индуистской легендой, мир был создан танцующим богом Шивой. Своим божественным танцем Шива уничтожил враждебных ему демонов, и с тех пор боги всегда танцевали. Танец рассматривался как явление божественное, дар богов человечеству. Примерно в 5 в. н.э. мудрец Бхарата в трактате Натьяшастра сформулировал художественные принципы танца и систему обучения, а также запечатлел строгие правила языка жестов.

В санскрите «танец» и «драма» обозначаются одним и тем же словом – «натья», что отражает неразрывность этих понятий. Бхарата говорит о «нритье» – выразительном танце-пантомиме, который излагает целую историю, и о «нритте» – чистом танце ради танца, в котором танцующий полностью отдается стихии ритмов. Как и все восточные танцы, индийский традиционный танец связан главным образом с верхней частью туловища. Существуют правила, касающиеся позиций ступней – на полу и в воздухе и разных приемов исполнения движений ногами. Индийский танцовщик обучается также спиралевидным движениям и прыжкам. Язык кистей рук – мудра – прекрасен в своем многогранном символизме. Есть правила (хаста), которые определяют также движения, связанные с туловищем, плечами, предплечьями, шеей. Существует 24 типа движений одной кистью, 13 типов движений двух кистей рук в 10 движений руки целиком, 5 типов движений для грудной клетки и по 5 типов для торса, живота и бедер. Далее, есть типы движений для шеи и для бровей, а также 36 типов взглядов, выражающих разные эмоциональные состояния. http://www.krugosvet.ru/node/39681?page=0,7

"Лицедеи" - всемирно известный клоун-мим-театр, единственный в России театр клоунады, организованный в 1978 году Вячеславом Полуниным. За годы существования театр объездил с гастролями не только всю Россию и страны бывшего СССР, но и США, Канаду, Колумбию, Новую Зеландию, Кубу, Бразилию, Гонконг, Китай, Японию, Вьетнам, Германию, Францию, Испанию, Великобританию, Нидерланды, Данию, Австрию, Люксембург, Швейцарию, Чехию, Польшу, Болгарию, Финляндию, Израиль.
Стиль театра "Лицеди" - неограниченная фантазия - фейерверк радости, остроумия и детски-удивленного отношения к миру. Такие "лицедеевские" номера, как "Блю Канари", "Низя", "Ассисяй" и спектакли "Чурдаки", "Ай-яй-яй-Ревю", "Фантазеры" давно стали классикой мировой клоунады.

"Blue Canary". Театр Лицедеи

Это же самая настоящая пантомима!!!

Эта улыбка иллюстрирует всё, что я сейчас сказала.

Для европейских столиц живые скульптуры уже давно стали атрибутом туристических экскурсий, телевизионных съемок. В нашей стране это явление новое. Как утверждает хореограф, балетмейстер и актер-мим Игорь Арончик, свое путешествие по России этот жанр уличного театра начал именно с Кисловодска и Кавказских Минеральных Вод. Как ему работалось в «должности» Рембрандта в разных странах Европы и на Кавказских Минеральных Водах, актер рассказал корреспонденту «Открытой».

- Игорь, как себя чувствуют живые скульптуры на Западе?
- В 1996 году я приехал в Амстердам. До сих пор я убежден, что учиться культуре надо не в какой-то другой европей-ской столице, а обязательно в Амстердаме. Нидерланды – самая демократическая страна, в ней высокий уровень жизни и высокий уровень культуры.
Возле многочисленных ресторанчиков в Амстердаме когда-то стояли картонные повара - кто с меню, кто с кружкой. И почти возле каждого магазина там всегда околачивались бездомные попрошайки.
В какой-то момент амстердамских нищих переодели в смокинги, белые перчатки: кто зазывающе рукой на дверь укажет, кто входящему поклонится - получали за это от посетителей монетку. Постепенно рестораторы уже сами стали приглашать таких безмолвных зазывал постоять возле их учреждений.
- Как начиналась для вас карьера живой скульптуры?
- Я заметил в 1996 году в Амстердаме актера-профессионала из Финляндии. В белом костюме, белой шляпе, на постаменте, в белом гриме. Он неплохо работал. Я пригласил его в театр живых скульптур. Позвал туда еще корсиканца-кукольника и профессионального актера голландца. Но что-то у нас не пошло.
Однако, несмотря на нашу, как нам тогда казалось, не очень успешную работу, когда издавался путеводитель по Амстердаму, нам предложили сняться для обложки. Приходилось даже перевоплощаться в женский образ – я был статуей Свободы на открытии Берлинского кинофестиваля.
Потом я поехал в Париж. Работал в Лувре по контракту. Стоял возле картины Рембрандта «Ночной дозор». Экскурсовод подводил к картине группу. Стучал палочкой, я «оживал», делал туристам реверанс. Срабатывало, многие от удивления просто от меня шарахались.
- Как родился образ Рембрандта? Поговаривают о существующем в реальности памятнике, очень похожем на вас…
- Наверное, поэтому я и выбрал Рембрандта. В Амстердаме две его статуи. Одна стоит на Рембрандт-плэй, совсем на меня не похожа. А вот на фасаде Центрального музея в арке стоит полная моя копия. Я когда увидел, обалдел. Это бывший королевский дворец, арка на въезде, высоко. Мало кто замечает, проезжают под ней на роликах, велосипедах, пешеходы бегут, вниз в основном смотрят.
Я специально сделал фильм, его можно увидеть в Интернете. Снимал статую Рембрандта в Амстердаме и себя, чтобы своими глазами каждый убедился, что похоже - один к одному. У меня сейчас только усы поменьше. Ношу свои – раньше клеил. Я даже думаю, что характеры у нас похожи.
- Наверное, работа живой скульптурой на улицах и площадях носит сезонный характер?
- Я специально сшил себе зимний костюм, заказал ботфорты, как на оригинале статуи Рембрандта. В Европе зимы мягкие, можно спокойно работать на улице.
- Не каждому со своим образом удается попасть в Лувр. Наверняка у вас были и другие запомнившиеся выступления...
- Проходил в Амстердаме Евросовет, меня пригласили туда выступать. Работа была поистине уникальная. Меня поставили в музее на большой столб в 2,5 метра и сказали, чтобы я сам придумал что-нибудь. Я стоял, постоянно поворачивался и немного помахивал рукой. Для всех глав государств-членов Евросовета, которые приехали в Амстердам, это было очень приятно. Мне потом рассказывали, что многие подумали, будто мой Рембрандт - это недавно изобретенный компьютер, который специально поставили приветствовать гостей Амстердама.
Чуть не испортила все впечатление от моего выступления маленькая девочка, которая подошла ко мне и пропищала: «А он живой, я его глаза видела!» (я тогда еще стоял прищурившись). И я решил: глаза надо закрывать полностью. Сделал себе больше морщин, напустил больше грозности, чтобы стоять с закрытыми глазами было легче. И для себя выяснил, что, стоя на тумбе с закрытыми глазами, гораздо легче держать равновесие.
Вскоре после Евросоюза в журнале профсоюзов Амстердама вышла обо мне большая статья. Меня стали часто приглашать для участия в рекламных акциях, на различные презентации, открытия кинофестивалей, симпозиумов.
Я выступал в Кёльне в Германии на большой площади у Домского собора, на 750-летие этого собора приехали католические архиепископы всех стран мира.
В Амстердаме проходила международная книжная ярмарка. Одно издательство выпустило альбом репродукций Рембрандта, пригласили меня. Если рядом со стендами других книжных издательств выступали сами авторы – известные и не очень писатели, раздавали всем автографы на купленных тут же произведениях, за альбомом Рембрандта у моих ног выстроилась целая очередь. Каждому покупателю я отвешивал реверанс.
- Можно сказать, что работа живой скульптурой вполне прибыльная?
- Как-то всегда считалось, что работа живой статуей – это удел непрофессионалов, едва ли не единственный способ заработать хоть какие-то деньги в чужой стране, особенно для студентов. Ко мне потянулась молодежь, чтобы я научил их азам профессии, подобрал какой-то образ, помог создать костюм. Я так придумал образы трем статуям в Барселоне, трем в Париже, трем в Амстердаме.
Но меня, в отличие от других, заметили и оценили. Наверное, в этом деле тоже нужен какой-то актерский опыт. На гонорары в Европе я не жаловался. Даже устал от постоянных разъездов в разные города по приглашениям.
- Как вас встретили в Кисловодске?
- Не очень приветливо. Долго не мог получить разрешение работать. Если в Европе все главы городов сами всегда встречали меня с распростертыми объятиями, не заставляя неделями околачивать пороги кабинетов, в Кисловодске я довольно долго добивался аудиенции.
Кисловодчане тоже встретили меня не очень дружелюбно. Реализаторы экскурсионных туров, работающие на Курортном бульваре, на меня просто обижаются. Они считают, что я отвлекаю от них внимание курортной публики. Я даже удивлен. В Европе меня приглашали, чтобы, наоборот, привлечь внимание публики, а здесь мне не очень рады. Где бы я ни появлялся, везде чувствовал к себе искренний интерес.
Теперь у меня план начать работу в России. За три года меня узнали и оценили в Европе, хочу, чтобы узнали и оценили в своей стране. Надеюсь, что к 65 годам (а это почти через три года) меня узнают и в России.
- Вам есть что рассказать о своей работе и разных встречах. Вы еще книгу не написали, чтоб можно было спросить: «Вы Рембрандта читали?»
- Издал книгу в Голландии. Помогли перевести ее на голландский язык. Строю большие планы. Есть идея дополнить свою книгу выступлениями по России и Украине. Я ведь не только о выступлениях пишу. Я езжу по миру, наблюдаю жизнь, слежу за политикой. Мне есть с чем сравнивать жизнь в России. Думаю, если на какой-нибудь книжной ярмарке я как автор буду презентовать свою книгу и раздавать автографы в костюме Рембрандта, от покупателей у меня отбоя не будет.
- Давно ли вы на Кавказских Минеральных Водах?
- Я работаю в Кисловодске с мая. Обычно выхожу на Курортный бульвар около 16 часов, как раз когда туда выходят на променаж курортники. Около месяца поработал в Пятигорске на Провале. Собираюсь пробыть в Кисловодске еще с месяц. Приезжайте, с удовольствием с вами сфотографируюсь.

Прошу прощения за качество видео, снимала сама на примитивный фотик. Смотреть до конца, а то не будет понятен смысл.

Эдуардас Межелайтис
Исправно зашнурован рот. Не вырваться и звуку.
Возможно, я в конце концов и вправду стал немым.
Но я на сцене, и берусь рассеять вашу скуку.
Вот только способом каким? Ведь я всего лишь мим.
Чем вас занять? По существу, похож я на любого -
Как все, терпим и нетерпим, раним и нераним.
И разве так же проглотить вам не случалось слово?
Мое отличие лишь в том, что я присяжный мим.
Давайте же без всяких слов руками и глазами
Заговорим о чем-нибудь понятном нам одним.
Ведь я в сиянье ламп и вы в неосвещенном зале -
Не что иное, как большой нерасчленимый мим.
Не зря вы ждете от меня каких-то откровений.
Не в храме я, и нет нужды мне выглядеть святым.
Вам хорошо сидеть рядком, а я замерз на сцене.
Похлопайте, чтобы согреть меня. Я зябкий мим.
Спасибо. Вас изображать начну гуртом и розно,
А вы следите за любым движением моим,
Но только помните о том, что это несерьезно,
И не сердитесь на меня. Ведь я всего лишь мим.

Александр Вертинский
Маленькая балерина
Я - маленькая балерина,
Всегда нема, всегда нема,
И скажет больше пантомима,
Чем я сама.
И мне сегодня за кулисы
Прислал король
Влюбленно-бледные нарциссы
И лакфиоль...
И, затаив бессилье гнева,
Полна угроз,
Мне улыбнулась королева
Улыбкой слез...
А дома, в маленькой каморке,
Больная мать
Мне будет бальные оборки
Перешивать.
И будет штопать, не вздыхая,
Мое трико,
И будет думать, засыпая,
Что мне легко.
Я - маленькая балерина,
Всегда нема, всегда нема,
И скажет больше пантомима,
Чем я сама.
Но знает мокрая подушка
В тиши ночей,
Что я - усталая игрушка
Больших детей!

ЧТЕНИЕ ЛИЦА ИЛИ ФИЗИОГНОМИКА

Узнавать человека, "читая" его лицо, рассматривая его утонченные или не очень черты это поистинне увлекательное занятие. Можно не распрашивая человека, узнать о нем много интересного. При ведении диалога внимательно слушая собеседника по его лицу можно определить склонность этого человека ко лжи или правоте.

Голова
Остроконечная голова означает человека непостоянного, ветренного, глупого, завистливого, не способного к наукам.

Небольшая голова при длинной глотке означает человека умного, благомыслящего.

Небольшая голова и длинная шея означает глупого, слабого и несчастливого человека.

Лоб

Медным лбом называют человека, который ничему не удивляется, безрассуден, смел и ничем не смущается.

Между широким и круглым лбом есть разница. Если круглота высокого, соразмерного голове лба занимает виски и образует выпуклость, не покрытую волосами, - это знак умственного превосходства, сремление к почестям, гордости. Таких людей отличает также великодушие.

Если посередине лба есть углубление и он нахмурен, наморщен, это знак жестокости, смягченной добродетелями: великодушием и мужеством, умом и здравомыслием.

Очень большой, но круглый лоб без волос ознчает человека смелого, но склонного ко лжи.

Длинный лоб при длинном лице и маленьком подбородке означает жестокость и тиранство.

Брови

Сбористые, жесткие или красные брови означают человека наглово, завистливого.

Белые брови означают женоподобного, ветренного, шутливого человека.

Сросшиеся брови означают человека вредного, грубого и жестокого. В былые времена ненавидели сросшиеся брови, считая, что такие брови характерны для старых колдуний. Если у женщин такие брови, то она ревнива, завистлива, вздорна. Это относится и к мужчинам с такими бровями.

Когда брови щетинятся и двигаются, это признак смелости и отваги.

Косматые брови означают человека простого, откровенного в делах и искреннего.

Черные, мягкие, ровные брови означают хорошего, доброго человека.

Глаза

Если у человека приятный вид, открытые, красивые, не слишком большие глаза, это говорит о его уме и здравомыслии.

Слишком большие и широко раскрытые глаза человека говорят о его болтливости, мечтательности, лживости, лени, сладострастии.

Просто большие глаза - чувственность, мужество и задатки лидера.

Когда глаза глубоко посажены, то это означает завистливого, подозрительного и раздражающегося из-за пустяков человека; знак жизненных неудач, недоверчивости, хитрости, жадности.

Небольшие глаза - постоянство, замкнутость, упрямость, самодовольство.

Маленькие глаза - живость и любознательность, красноречие.

Люди с узкими глазами и пристальным взглядом жестоки.

Бегающие глаза означают непостоянство натуры, склонность ко лжи, бестыдству, дерзости.

Маленькие, круглые и бегающие - цинизм и обман.

Продолговатые глаза - ум.

Прищуренные, впалые глаза - проницательность, недоверчивость, хитрость, завистливость.

Глаза "сфинкса" (удлинненые разрезы с приподнятыми уголками глаз) -утонченность натуры.

Цвет глаз

Черные, коричневые и зеленые - отражают полноту жизненной энергии.

Голубые глаза - чувствительность, добродушие, покладистость, спокойствие.

Голубые и серые глаза имеют те, в чьем гороскопе силен Уран. Это нейстральные цвета, и обладатели таких глаз всегда сохраняют позицию нейтралитета, стороннего наблюдателя.

Глаза от карих до черных тонов имеют те, у кого Луна преобладающая планета.

Зеленые глаза - это женский цвет, цвет любви, мягкости, гармонии. Это цвет Нептуна. Зеленоглазые люди способны на большую отдачу, от них правда, исходит не только хорошее, но и дурное влияние.

Светлые тона (кроме желтого) - указывают на дефицит жизненной силы, недостаточность воли.

Карие глаза - это мужской цвет - цвет Плутона. Люди с таким цветом глаз способны и отдавать и получать энергию, но действия планет в их гороскопее всегда связаны с проявлением Плутона.

Нос

Люди с согнутым носом и над ним круто возвышающимся лбом бывают смелы, красноречивы, горды, великодушны и щедры.

Остроконечный нос означает людей вспыльчивых, строгих, суровых, не выносящих противоречия.

Большие, длинные, широкие носы с широкими ноздрями означают отвагу, чистоту нрава, невинность.

Толстый и широкий нос означает несмышленного, лживого, грубого, невоздержанного в любви человека.

Широкий нос с небольшой впадиной посередине, вздернутый означает человека гордого, нагловатого, болтливого и вздорного.

Рот

Маленький рот означает озабоченность борьбой, существование, слабый характер.

Большой рот означает человека дерзкого, смелого, мужественного, чрезмерного во всем, насмешливого.

Если же рот, напротив, средней величины, то обладатель его скрытен, скромен, положителен, целомудренен, щедр, боязлив.

Узкий рот означает людей скрытных.

Небольшой рот с опущенными уголками губ подчеркивает чувствительность натуры.

Губы

Тонкие - щепетильность владельца.

Выпуклые полные губы - жизненный успех.

Горизонтальные губы - знак эмоциональной уравновешенности.

Верхняя губа выступает над нижней - выдает нерешительность, если наоборот, то знак эгоистичности.

Маленькие губы означают, что человек предусмотрителен, благоразумен, умен.

Большие губы и при этом нижняя отвисшая губа означает ветренников, глубцов, злых людей.

Подбородок

Толкователи приходят к соглашению, что острый подбородок, так же как согнутый, острый нос, означает отвагу, а также гневливость. Вместе с тем человек может легко достичь победы в делах.
http://www.kirishi.ru/~iris/raznosti/fizio.htm

В связи с этим возникает вопрос: руководствуются ли мимы этими знаниями? Изучают ли углублённо физиогномику?