Ив Монтан и Эдит Пиаф

Эдит Пиаф - величайшая французская и мировая певица XX века, Ив Монтан (настоящие имя и фамилия - Иво Ливи (Livi)) - французский шансонье и актер. Среди боготворивших его женщин была великая Эдит Пиаф - «маленький воробышек», пленительная тайна французской эстрадной песни. Эта женщина знала и ценила в любви романтику и безумие, терпеливость и искренность, страдания и чистоту. И, конечно, всепоглощающее чувство сладострастия.
Она всегда умела выбирать себе достойных мужчин и гордилась этим. Не только любила их, но для них жила. В ее жизни Ив Монтан был особенным - это она открыла в неизвестном марсельском юноше природный талант и помогла ему стать звездой первой величины на французской эстраде.
Ив Монтан и Эдит Пиаф встретились в середине сороковых годов. День встречи навсегда остался в их памяти. Худого, длиннющего «пижона» представили Пиаф, уже известной и обожаемой публикой. «Я изведал особенно жестокий страх, - признавался позже Ив. - Как ни уговаривал я себя, но эта тщедушная зрительница, внимательная и бесстрастная, производила на меня большее впечатление, чем триста человек, шумных и нетерпеливых. Чтобы взять себя в руки, мне понадобилась вся мужская гордость: не мог же я спасовать перед женщиной...»
«Когда он запел, - вспоминала Эдит Пиаф, - я сразу попала под его обаяние. Самобытная личность артиста, впечатление силы и мужественности, красивые артистичные руки, интересное выразительное лицо, проникновенный голос...»
Эдит Пиаф вдохнула в него частицу своего божественного таланта. Она научила Ива Монтана той красоте пения, которая сделала его великим. Научила его по-настоящему любить женщину и не бояться проявлять в любви весь свой пыл, чувствовать себя легко и естественно в страсти. «Маленький воробышек» учил простого, мускулистого парня ростом 187 сантиметров и весом 82 килограмма. И Ив Монтан, несмотря на свой резкий и жесткий характер, не противился урокам любви, а жаждал все новых и новых встреч, особенно после ссор и скандалов, ожидал той драгоценной минуты, когда вновь ему простят и можно будет оказаться в объятиях любимой.
Ив Монтан неоднократно предлагал Эдит Пиаф: «Эдит, давай поженимся. Я хочу, чтобы ты была моей женой...» Однако этот счастливый день так и не наступил. Они остались просто верными друзьями...

Перевод
Тот мотив, что преследует меня день и ночь,
Тот мотив был рождён не сегодняшним днём,
Он появляется, как только появляюсь я,
И тянутся за ним сто тысяч музыкантов.
Однажды этот мотив сведёт меня с ума,
Сотни раз я хотела спросить «Почему?..»
Но он перебивал меня.
Он всегда говорит прежде, чем я,
И его голос перекрывает мой.

Падам, падам, падам...
Он прибегает за мной.
Падам, падам, падам...
Он заставляет меня вспоминать.
Падам, падам, падам...
Этот напев указывает на меня пальцем,
И я тяну его за собой, как странную ошибку,
Этот мотив, который знаю наизусть.

Он говорит: «Вспомни свою любовь,
Вспомни те события,
Нет причин оплакивать
Воспоминания о тех руках...»
«Я вновь вижу тех, кто остался,
Мои двадцать лет бьют в барабаны,
Я вижу, как жестами дерутся
В этой комедии страстей,
В том мотиве, что будет звучать вечно...»

Падам, падам, падам...
...«Я люблю тебя» четырнадцатого июля...
Падам, падам, падам...
...«Навсегда» словно куплено со скидкой...
Падам, падам, падам...
...«Ты желаешь» вот прям как на свёртках...
И всё для того, чтобы упасть на углу улицы,
Под мотив, который меня узнал...

Послушайте этот шум, что он создаёт.

Как если бы всё моё прошлое предстало перед глазами...

Нужно было сохранить печали на потом,
У меня из них целое сольфеджо на этот мотив,
Который бьётся, словно деревянное сердце.

Добавлено (26 Февраль 2011, 12:18)
---------------------------------------------
Первая леди Песни весила всего-то 35 кг. Одно слово - Пиаф, Воробушек! Но голос ее, даже без микрофона, наполнял Карнеги-Холл. Она могла фальшивить, прерываться, хоть петь слова из телефонного справочника, но у зрителей при этом всегда комок подступал к горлу.

Как эта невзрачная женщина, начинавшая уличной певичкой, не знавшая нотной грамоты, взрастила в себе уверенность, что "поднимется так высоко, что голова будет кружиться"? Вот некоторые ее приемы.

Если все время помнить о чудесах, которые случились в жизни, невольно поверишь в собственную избранность. Чудеса в детстве происходят с каждым, и часто это подсказка призвания. Когда Эдит было три года, она ослепла. В это время она жила... в борделе. Однако жрицы любви, закрыв дом свиданий, отправились в Лизье, чтобы в тамошнем соборе вымолить у святой Терезы здоровье для Эдит. Потом назначили день, 6-й после богомолья, когда зрение должно бы вернуться к девочке. Все так и случилось: первое, что Эдит увидела после четырехлетнего мрака, были клавиши пианино, на котором одним пальцем по слуху она наигрывала песенку. С тех пор Эдит твердо знала, что для нее ничего невозможного нет. И постоянно ставила свечи святой Терезе.

Если все, что ежедневно нам даруется, употреблять до донышка, то не возникнет тревоги о будущем.

Пиаф жила так, будто каждый ее день - последний. Даже когда была нищей, старалась потратить все, что заработала. Использованную посуду не мыла, а разбивала, загрязнившуюся одежду не стирала, а выбрасывала. Когда она родила дочку, то снимала гостиницу на 12 часов, чтобы ребенок поспал, а потом уходила с малышкой петь на улицу, не заботясь, где снова будет спать ее кроха. На следующий день она вновь зарабатывала и постепенно уверилась, что таков закон жизни: у человека всегда будет все необходимое. Когда ее гонорары стали доходить до миллиона с четвертью за концерт, она и их "спускала" молниеносно. В доме ее постоянно толклись люди, спали, ели, угощались вином. Порой она весь зал кормила мороженым. Букеты, что дарили ей на концертах, не забирала, а раздаривала.

Если женщина хоть на минуту остается без любви, она теряет кураж, пусть внешне все у нее выглядит благополучно. Пиаф жила по принципу непрерывающегося потока любви. Она не позволяла, чтобы ее бросили, и искала замену до разрыва. Едва кончалась одна любовь, начиналась другая. Ни один из тех, кого Пиаф выбирала, не мог перед ней устоять. В 47 она пережила свою самую последнюю любовь. Красавец грек Тео Сарапо, моложе Эдит на 20 лет, не замечал, что руки ее скрючены, что из-за болезней она выглядит 100-летней старухой. Тео женился на Пиаф и унаследовал ее огромные долги, зная о них заранее. Да и прежние мужчины не бросили умирающую Пиаф, все помогали, как могли.

Если одеваться не в "свои" цвета, это подрывает эмоциональный настрой. На сцене у Пиаф было одно платье - черное. Но любила она голубой цвет, носила его в ответственные моменты. Ее мужчины отличались голубыми глазами. И всем им певица дарила голубые костюмы.

Если розыгрыши входят в привычку, это тренирует способность всегда добиваться своего от других.

Розыгрыши Пиаф порой превращались в психодраму. Как-то она захотела, чтобы ее любовник, образец британской выдержки, дал волю чувствам и отвесил ей пощечину. Спровоцировать сангвиника никак не получалось.

Тогда Пиаф обратилась к Жану Кокто, и он написал по ее рассказу пьесу "Равнодушный красавец". Играли в ней Эдит и ее возлюбленный. По роли Пиаф получала пощечину каждый день. Пьеса была гвоздем сезона 1940 года. Благодаря ей Пиаф перестала бояться сцены и играла потом в театре и кино.

Если целенаправленно искать в жизни смешное, в душе невольно "поселяется" оптимизм. Эдит окружала себя теми, кто мог ее рассмешить. Могла ухохатываться над английским разговорником. "Ну кому может понадобиться фраза: "Женщина ждет моряка, который обещал вернуться к ней, когда станет капитаном?" Она пила вино, чтобы повеселиться, а не отключиться. Она надевала немыслимое платье и шла в питейное заведение, где заявляла, что она - Пиаф. Вне сцены ее не узнавали. Тогда она пела, пародируя самое себя. И все смеялись. Люди - над "какой-то чокнутой", а Эдит - что всех провела. С 1951 по 1963 год Пиаф пережила 4 автокатастрофы, 4 курса деинтоксикации, три гепатические комы, один приступ безумия, две белые горячки, 7 операций, 2 бронхопневмонии и отек легкого. В ней осталось 33 кг, она умирала от рака, но каждый день она смотрела новый фильм. И смеялась.

Galoshka, песня Padam... одна из моих любимых.

В одной популярной песне Эдит Пиаф есть такие слова: "Она была вся черная от грехов..." Их певица считала автобиографичными. Эдит Пиаф появилась на свет на тротуаре, воспитывалась на улице - "Моя консерватория - это улица. Мой ум - это интуиция". Не знала семьи и материнской любви, с тринадцати лет зарабатывала деньги пением на самых грязных площадях, ночевала в дешевых гостиницах. Ее жизненный путь сопровождали частые депрессии, веселье сочеталось с обильными возлияниями, нередко утро начиналось похмельем. Это не делает Эдит Пиаф менее великой, хотя вряд ли беспорядочная жизнь певицы заслуживает подражания.

Однако раннее детство Эдит Пиаф сопровождалось заболеванием, которое закончилось исцелением, что случается в редчайших случаях. До семи лет Эдит Пиаф была слепой. Девочке было чуть меньше четырех лет, когда врачи поставили страшный диагноз - полная врожденная катаракта обоих глаз. Неизвестно, правда, была ли она врожденной. Ребенок робко ориентировался в мире. Ее малоподвижность и любовь к одиночеству окружающие, среди которых не было отца и матери, объясняли странностью и замкнутостью. К двум годам стало абсолютно ясно, что девочка слепа. "Я ничего не видела, и у меня появилась привычка ходить, выставив руки вперед, чтобы оберегать себя, - я обо все ушибалась. Мои пальцы стали необыкновенно чуткими. Я различала на ощупь ткани, кожу. Я жила в мире осязания, звуков и слов", - вспоминала Эдит.

Мнение врача было категоричным: "Шансов избавиться от слепоты нет". Однако прописал лечение ляписом и промывание глаз родниковой водой. Певица вспоминала, что ляпис страшно жег глаза, они слезились. Малышка стойко терпела, потому что очень хотела видеть. Она даже просыпалась ночью, чтобы проделать процедуры самостоятельно.

Днем же она часами сидела на маленькой скамеечке с тряпичными куклами на коленях. "Я их не видела глазами, но старалась увидеть руками". Через звуки, ощущения и запахи крошечная Эдит познавала мир. "Я всегда считала, что период жизни во мраке дал мне способность чувствовать не так, как другие люди. Много позднее, когда мне хотелось полнее понять, услышать, "увидеть" песню, я закрывала глаза". Когда ей только исполнилось семь лет, бабушка повезла ее в собор, "к чудодейственной иконе Святой Терезы", в город Лизье. В соборе они провели весь день. Через некоторое время Эдит прозрела. Это было воспринято как чудо, и в него Эдит Пиаф верила всю жизнь, поклоняясь Святой Терезе.

Современная медицина считает, что это был случай рассасывания катаракты в период человеческого роста. Такие примеры известны науке, хотя и встречаются чрезвычайно редко. Она прозрела, когда сидела за пианино, и первое, что она увидела, были клавиши. Когда она выбежала на улицу, ее поразило безграничное голубое небо. Всю жизнь она считала, что голубой цвет - символ радости и приносит ей счастье. А счастье не может быть постоянным, поэтому голубое она надевала очень редко, в самые восторженные минуты жизни.

Когда читаешь воспоминания об Эдит Пиаф, то поражаешься ее удивительной способности восхищаться. Она, пережившая чудо прозрения, верила в необъяснимое, сверхъестественное. Неоднократно она попадала в автокатастрофы, и первое, что слышали ее друзья, которым она звонила из госпиталя: "Не переживайте. Все прекрасно, я осталась жива...". И лишь потом шел перечень переломов, ушибов и сотрясений, полученных в результате аварии.

Темнота для Эдит Пиаф оставалась символом сосредоточенности, самоуглубленности и... творчества. На сцену она всегда выходила в черном платье. "Черное - элегантно, темнота заставляет работать воображение...". Ее сценический образ не только передавал, но и формировал стиль времени - цвет лица бледный, тонкие дуги темных бровей и яркие губы. Челка была густо намылена и "приклеена" ко лбу. "Мой стиль - минимум косметики. Лицо должно быть обнаженным. Я отдаю его публике, как возлюбленному".

Черное - свято и принадлежит сцене, а в жизни Эдит Пиаф нередко одевалась, как на карнавал: пышные складки, мелкие оборки, кричаще-яркие цвета, не всегда сочетаемые с точки зрения "благородного вкуса".

И самым главным в сценическом облике Эдит были необыкновенные руки. Легкие, взлетающие, как перышки; поразительно гибкие, почти гуттаперчевые кисти; красноречивое немногословие жестов - руки "открывали" мир, о котором она пела. Почти как в годы слепого детства... Из воспоминаний сводной сестры: "Когда она брала человека за руку - то тепло доходило до глубины сердца. Она умела говорить руками. Каждый жест был полон смысла".

Неустойчивое зрение осталось на всю жизнь и зависело от настроения и внутреннего состояния. И Эдит Пиаф вывела свой "закон здоровья", наивный, но не бессмысленный: "Злиться нельзя, это вредно для здоровья! Именно поэтому на свете столько обреченных. Когда ты злишься или сердишься, то начинаешь болеть...".

Ксения Нисова
Pravda.ru 01.06.2004
http://www.c-cafe.ru/days/bio/11/066.php

Французская актриса Марийон Котийар, сыгравшая в свое время главную роль в фильме «Такси», воссоздала на экране образ Эдит Пиаф, исполнив роль великой певицы в фильме «Девушка». Режиссером проекта выступил Оливер Дан, знакомый широкой аудитории по фильмам «Багровые реки - 2», «Мальчик с пальчик». Кроме Марийон Котийар в фильме заняты Пьер Мартэн, Жерар Депардье, Клотильд Куро и Эммануэль Сенер.